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　　近年来，中年人在各种类型的影视作品中轮番出场。比如，都市情感剧《我们的婚姻》《第二次牵手》《浪漫的事》《男人四十》《中国式离婚》《玫瑰的故事》《小夫妻》，讲的是中年人的情感婚姻故事；《关于唐医生的一切》《玫瑰之战》《好事成双》等职场剧，诉说的是中年人的职场问题；《小敏家》《小舍得》《小离别》《小欢喜》等家庭伦理和育儿剧，讲述的是中年人的代际和教育问题；《孝子》《满堂爹娘》关注的是中年人对于长辈的照护与赡养问题；《张卫国的夏天》《我是余欢水》《中国式关系》采用荒诞或偏喜剧的风格来表现所谓“中年危机”。当然，更多的作品则是将以上几种类型相互融合，呈现中年人所面临的整体困境，如《更年期的幸福生活》《熟年》等。

　　这些大量聚焦或表现中年人的作品，延伸进不同类型的电视剧之中，一方面说明中年人及其生活为观众所关注；另外一方面，也说明从影视创作的角度而言，中年题材为创作提供了丰富的故事源泉。其原因在于，中年相较于青少年及老年等群体，其社会及人际关系最为复杂，可以涉及的题材内容，除了自身主体之外，更可扩及现实生活的各个层面。比如“上有老下有小”这一对中年人最常用的形容，就是指其在家庭范畴内，与子代和父代的关系；而职场中与同事、生活中与他人的关系，也是中年人生活圈层中必不可少的内容。

　　如果追溯“中年危机”，这一概念与雅克所说的“成年人意识到生命有限以及他们的生命中可能还留存多少时日的时候”相关。生命的老化与庸常，虽是常态和不可阻挡之势，却难免在寂静疲乏等某一时刻，让人生出委屈和无聊，以至于升腾起不甘。如果这种情绪有发泄和处理的管道，那么自然可以平稳过渡，让生活恢复到积极状态，而如果情绪得不到发泄和排解，则很容易出现各种焦虑、不满和痛苦，以至于成为在中年期特有的各种身体和精神在主观和客观上的表征，是为“中年危机”。

　　年华如落花流水，世事如白驹过隙。中年有其人生特定阶段生理和心理上的独特性，但内心的复杂与困惑、生活的压力与不易，并不是中年人所独有的，只是这些表现之于中年人有其代表性和普遍性，因而具有极大的样本意义与表征意义。这也是近年来将社会发展及社会心态与中年人的生命历程相结合进行创作的电视剧越来越多的根本缘由。从这个角度而言，无论表现哪个年龄段，无论聚焦对象是谁，都应将个体命运与时代发展相勾连，给予观众真善美的体验和奋发向上的力量。影视作品中的“中年叙事”，不仅表现中年危机，更要表现中年奋斗，不仅表现中年，更要超越中年，给予人们人到中年再出发的勇气，给予观众信心和力量。