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　　在影视作品中，男性角色形象的转变，一方面丰富了叙事层次，另一方面更成为了当代性别观念演变的缩影。从《杉杉来了》中霸道而浪漫的封腾，到《何以笙箫默》中深情且事业有成的何以琛，再到《走走停停》里在事业和情感上的双重受挫的“窝囊青年”吴迪，《年会不能停》里在职场上尽显无奈与卑微的人事经理马杰……这些男性角色塑造的转变，透露出一个信号：影视作品不再局限于传统的大男主奋斗叙事，而是更加贴凡人的现实生活。它告诉我们，男性形象不应被局限在单一的框架内，男性其实也应该被允许在面对生活挑战时展示出脆弱、挣扎与成长的一面。

　　与此相对的是，女明星们正纷纷涌入大女主赛道。在《楚乔传》中，受尽屈辱的女奴楚乔逐渐成长为勇敢无畏的女将军；而在《知否知否应是绿肥红瘦》中，聪慧和坚韧的明兰则展现了古代女性在复杂家庭和社会环境中的生存智慧和独立精神。影视剧里的她们，不再拘泥于传统的贤妻良母形象，而被赋予了更多的个性和主动能动性。故事中的一个个“她”，不再是被动地等待白马王子从天而降，而是开始积极地面对各种挑战，甚至成为改变游戏规则的关键人物。无论是窝囊废大叔还是独立自强大女主，这些角色的出现，在满足了观众对多元化影视作品需求的同时，也促进了公众对传统性别刻板印象的重新审视。

　　面对这一现象，一些网友表示出了担忧，认为“这是时代悲哀”，甚至有人戏谑地指出，“三体的情节成真了”。类似担心男性传统特质被削弱的声音不绝于耳。然而，这种观点很可能忽略了，某种特质其实并不单属于某一性别，无论是男性还是女性，都可以拥有并展现出传统观念中被认为是对方性别所专属的特质。男性的窝囊不是弱点，女性的坚强不是异常，这些都是人类共有的情感和能力。它们在现代社会中都是客观存在的，而荧幕只不过是把这些真实的一面呈现给了观众。