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　　从《甄嬛传》《陆贞传奇》《羋月传》到最近刚刚播完的《孤芳不自赏》《三生三世十里桃花》，还有未播出就已经备受关注的《如懿传》《那年花开月正圆》等剧，“大女主”戏这个概念越炒越火。中国传媒大学戏剧影视学院副教授赵晖在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时指出，大女主戏之所以受到年轻观众的喜欢，一个很重要的原因是这类电视剧是用偶像剧的方式包装了古装剧，凭借不拘一格的想象和女性化小桥流水的细腻叙事受到观众热捧。这些“大女主”的遭遇既是艺术想象的创作，也是当下年轻人在处理类似情感、社会问题时隐秘的真实心理表征，“大女主”戏在某种程度上充当了现代女性的精神和情感抚慰。

　　“从古装剧的角度来说，以女主角为主的叙事方式并不罕见。”赵晖举例，从尤小刚的《孝庄秘史》，到后来的《杨贵妃秘史》《西施秘史》等剧，都是以女性为主体去展开的，只不过那些剧没有像现在的古装剧这么火。“以前的一些戏说历史剧多多少少都会尊重史实，在历史的框架之内想象虚构。而现在很多古装剧是属于一个新的偶像剧类型，只是借了古装戏的背景，其实对故事和人物都进行了历史架空，与其说这类剧是历史剧，不如说是神话剧，就如同《山海经》。比如《三生三世十里桃花》就是在架空的历史中，创作了新的人物和情节，本质上是偶像化的古装剧的表述方式。”

　　周迅、范冰冰等人主演的剧集，是“大女主”戏的典型代表，杨幂、杨颖、唐嫣、刘诗诗、景甜、郑爽等小花旦，也是“大女主”戏的大热人选。对于明星效应带来的话题度，赵晖认为是“大女主”戏成功的原因之一，“这一类戏通常都是通过大投入、大卡司、大导演、大编剧和大营销赢得了大的传播平台。很多戏都是从大IP网络小说改编而来，这类小说之前已经培育了很多粉丝，粉丝经济也拉动了电视剧的关注度，让收视率有保障。再加上制片商和媒体的炒作，微博微信等社交媒体病毒式的传播，让受众在追剧的同时也在紧跟各种与剧目有关的热点话题，这就从戏里戏外将‘大女主’戏推上了热点平台。”

　　“现在的古装剧里越来越难找到历史痕迹，很多剧刻意追求戏说，甚至在创作中颜值成为一部戏是否有保障的关键。而如果我们在创作中忽略了故事性和戏剧性，甚至忽略了对人物性格的深层次开掘，那我们的创作就会成为历史虚无主义，偏离现实主义创作的道路，这样我们的创作就会脱离生活，脚底发飘。中国电视剧经常出现跟风的现象，当某一类型的电视剧创作泛滥成灾之时也就是该类型走进死胡同的时候。因此，如果想要让‘大女主’戏继续有更好的发展，我觉得还需要在故事性、戏剧性和历史性，尤其是人物性格的开掘上多下功夫，不断推陈出新。”赵晖认为，傻白甜属性的女性形象本来就缺乏个性化叙事，如果不能将角色深层次的人物特点和人物性格开发出来，这个人物就不容易立得住，“大女主”电视剧就容易衰弱下去。

　　虽然是一个带有争议性的人物，但不得不说，武则天是一个天生的政治家，平定边患、奖励农桑、改革吏治，而且知人善任。《武媚娘传奇》从某种意义上是在讲述一个女人如何从最普通的宫女攀升到帝国权力巅峰的过程，范冰冰重新诠释了武则天波澜壮阔的一生，然而却以一种女人的方式来诠释女人。唐太宗的轰然离去使她的命运发生了转折，而对武则天来说这是中国五千年文明史上极其难得给予女性统治者的窗口，从一开始的负担到后来的习惯再到最后负起掌控帝国的责任是一种命运使然。